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| 发表时间：
2004-03-09 02:33:54 |
阅读次数：
1374 |
| 关键词：
Hip Hop |
出处：
找CD |
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2003年10大HIP-HOP唱片 |
1.Outkast
《Speakboxxx/ The Love Below》（La Face/2003）
Outkast作为Southern Hip-Hop新力量中最强势的代表，自从签约La Face，进而投身至主流Hip-Hop圈以后，仍不断探寻着Hip-Hop中的各种可能性。虽然此次《Speak boxxx/The Love Below》的双张唱片，是由他们二人各自主理一张，并分头灌录，但这样的做法并非预示二人将要分道扬镳，而是在上张专辑《Stankonia》大获全胜后，Andre 3000与Big Boi终于得以在更为轻松的心态下，通过各自掌舵，满足其更加完整的音乐企图。
先是Big Boi的《Speakboxxx》中，意图在前作《Stankonia》的基础上，再度拓展当今Hip-Hop音乐的骨架。取样真鼓的摇滚乐效果，与Funk管乐的合奏，以及反复铺陈的808音色，都是他在节奏上的精准控制的陪衬。而无论怎样重视Hip-Hop重拍的变化，Big Boi的歌词都依旧犀利，人文的关怀与个人的感情并重，甚至还不忘尖刻的政治批判，如此看来，Big Boi也决仅只一位玩世不恭的“Playa”。
相对于《Speakboxxx》，Andre 3000的《The Love Below》则有意将拓展转变为挑战，与Big Boi的“Playa”做派相对应，Adnre 3000此次大量使采用Jazz、Funk、Soul元素，继续为自己塑造新Prince的形象。为此，他还几乎扬弃了MC的角色，更多的以旋律性的唱腔相配合。一曲电声Jazz版的“My Favorate Thing”，便充分展示了他的野心。而自己亲自弹奏吉他的“Take off Your Cool”，以及Jungle节拍与Free Jazz同驱的“Speak”，都透露出他冲破音乐藩篱的意念。而全辑中最令人赞叹的，也正是汲取旧日Hip-Hop音乐精华，却又未来气息十足的缤纷作品，能在Andre 3000的制作下，缜密的结合为一张丰富多彩的折中性杰作。
当然，Outkast仍是当今Hip-Hop乐坛独一无二的拍挡，一曲“Ghettomusic”，便以取样自灵魂乐的舒缓旋律，与Breakbeat的暗潮流动相结合，证明了Outkast相辅相成的一刻仍是无坚不摧。
2.Missy Elliott
《This is not a Test》（Elektra/2003）
晋身Hip-Hop教母地位的Missy Elliott，于一向由男性承揽决策的唱片工业中，同样拥有更广阔的伸张空间。在个人的第五张专辑中，Missy依旧宛若不可多得且锋芒毕露的凶猛雌蜂般，领着默契绝佳的老拍挡Timbaland以精巧拿手的异色音控，毫无破绽地调和出现代化的合成音效和旧日纯真的Hip-Hop风貌。
相继与Nelly、Jay-Z、Mary J. Blige、Fabolous以及R. Kelly等多位黑人乐界歌手以及无数新鲜嗓音交换多元的音质，以及长期以来运用得天马行空的鲜活创意，都为自己及其他歌手突破既有范畴的勇气赢得各方赞誉。而依旧是机智、幽默且Funk味十足的Talking，满载她绵密富饶的音乐制作特质，加上相对于上张专辑《Under Construction》更为紧促甚至让人窒息的热力节拍正是强势之处，足以将2003年主流Hip-Hop音乐最精彩一面展现于乐迷面前。
或许《This is not a Test》不是Missy Elliot最完美的一张唱片，但它确实让Missy向完美又迈进了一步。
3.Jay-Z
《The Black Album》（Roc-A-Fella/2003）
若《The Black Album》当真是Jay-Z隐退前的最后一张专辑，那么这也将成为他走向其音乐生涯最高峰的一次宣言。虽非他在音乐方面最优秀的一次创作，但包括他最具话题性的文字，以及突破性的观念，都是他最自我的一次展示。如此敏锐而犀利的歌词，极少出现在Jay-Z之前的作品当中——无论是呈现他童年挣扎经历的“December 4th”，还是向所有与之对立的人物重拳击出的“What More I Can Say”，以及精彩拼接的“Threat”——凭借此次的锐意出击，Jay-Z似乎要将最后的作品成就为世人回望他时最明显的标记。而以往与Jay-Z合作的Just Blaze与Kanye West也一同为老友贡献了一次精彩的幕后体验。特别是Blaze为“December 4th”和“Public Service Announcement”所做的BEATS，造就了专辑中最出色两支作品。虽然Eminem在“Moment of Clarity”中表现平平，但“Newcomers Aqua”与“the Buchanans”亦都可圈可点。无论如何，作为Jay-Z即将退出Hip-Hop乐界的最后一击，这张专辑都应成为2003年最不可错过的一份佳作。
4.50 Cent
《Get Rich or Die Trying》（Shady/Aftermath）
整个2003年，每当关注主流Hip-Hop乐界时，50 Cent的形象便不厌其烦地一次次出现于视界内，不得已的长期观察下，终于确认——他不苟言笑的面部表情、健壮的二头肌、文身、标志性的防弹背心、blingbling、以及佩带的枪支和身上的9个弹孔——此人便是人类历史上最理想的东岸Hardcore Rapper形象。而当我听到Ja Rule在电台里讨伐50 Cent时，除了无法否认他对50 Cent的各种指责外，另一个事实也摆在了眼前：50 Cent确实展现给乐迷及各位看客们所有Ja Rule无法具备的特质。
50 Cent的这类特质，也吸引了DR.Dre、Eminem以及一大票出色的制作团体，齐心协力为他打造了这张2003年Hip-Hop的顶级之作。50 Cent的饶舌技艺作为与音乐节奏天衣无缝的配合，正是成就“In Da Club”所向披靡的基石。“P.I.M.P”与“21 Question”，则更似Tupac或Biggie的早期作品。而他以半吟唱方式演绎的“U Not Like Me”与 “Many Men”，则在其听似慵懒的风格中增添了一丝哀婉的气质。加之Jam Master Jay的遗作“Wanksta”中紧凑而多元的音乐衔接，终令专辑《Get Rich or Die Trying》成为2003年最热门的音乐图鉴。
比较之下，唱片主题之作“Get Rich or Die Trying”的歌词虽然让人听得忍俊不禁，但Dr.Dre的制作却未能让歌曲成为专辑中最出色的作品。然而这小小的遗憾相对于50 Cent在整个音乐工业中所取得的成功而言，已微不足道。何况“Get Rich”对于现在50 Cent的来说，又怎会是件难事！
5.Gang Starr
《The Ownerz》（Virgin/2003）
如果乐迷买到一张经典的摇滚唱片，通常他将拥有的是里面的珍贵音讯——可以经得起时间的考验和他人无数次的重复使用。但如果将这种情况转移到一张Hip-Hop专辑上，却无法适用，因为在多数情况下，好的音乐片段，对于Hip-Hop来说，只是由过去通向未来的桥梁。但Gang Starr却一直努力改变这种情况——虽然《The Ownerz》不会领出任何新的Rap潮流，但它却可以用音乐带你回复人类基本的力量。
蛰伏五年后才肯再度出击，Gang Starr两位成员——Guru与DJ Premier以往借现代都会细致图景构筑的传奇已不复存在。取而代之，这对拍挡此次回归到简约的节拍中，以突出Guru鲜活生动的饶舌技巧，借此表明他们所注重的，是用充满刻意粗糙的原始美感，带动活力十足的Hip-Hop本质，以重振Hip-Hop黄金时代的优良景致。《The Ownerz》如果出现在十年前，不需抬眉也能断定唱片将震撼所有街头听众。而现在人们则只会关注Gang Starr这次的良苦用心会有怎样的成果来造福听众的耳朵。而听过DJ Premier标志般的混合骚灵乐章与东部特色的剪切，结合Guru宣言式辞藻的“Deadly Habitz”，以及展现暴徒人性化一面的“Nice Girl，Wrong Place”，每个听众都会承认：Hip-Hop中也藏有不会被时代轻易抛弃的经典！
6.Ludacris
《Chichen & Beef》（Def Jam/2003）
以Chicken n Beer为题，正是Ludacris为此张唱片所做的绝妙注释。大胆的韵脚放纵歌词里的欲望，Ludacris顺势将他个性中最幽默的一面也展示出来。虽然唱片的前半部分以轻快的词句和机智的歌词拼切，让Ludacris成为容易满足的乐观派，而他行云流水又张弛有度的Rap与敏感性话题，也让一曲“Sand Up”提前成为热门单曲，然而不可否认，略显庸俗的beats也造成了专辑最大的劣势。
但更多的亮点仍集中在专辑后半部分：制作人Eric Sermon亲自分身上阵的一曲超现实主义“Hip-Hop Quotable”，与Snoop Dogg共述讽刺故事的“Hoes in my Room”，以及一大票好友兼音乐拍挡——包括Chingy，I-20以及Tity Boi一起精诚合作Hardcore风味的“We Got”，都是不负Ludacris饶舌盛名的佳作。2003年，Ludacris虽然无法再为Pepsi代言（因为被指为不健康的“暴徒RAPPER”形象），但却以《Chichen & Beef》达成了他目前为止中最出色的一张专辑。
7.Obie Trice
《Cheers》（Shady/Aftermath/2003）
这张名为“Cheers”的唱片凭借全辑10首佳作大举进攻，争夺2003年Hip-Hop听众的“欢呼”。观其制作团队，已拥有当今超重量级的Dr.Dre，Timbland，以及Maters，这些人不仅为Obie的音乐通力合作，甚至还在歌中献声助阵，让Obie得以有机会成就自己的音乐奇迹。
作为Eminem的又一位Homie，Obie Trice此张专辑的横空出世，虽不及50 Cent般将2003年Hip-Hop乐坛几乎所有荣誉和大比金银归于囊中，但作为处女秀，Obie用实力证明了他与Dr.Dre在录音室中度过的每分每秒都没有浪费。《Cheers》以中西部的G-Funk特色音讯开篇，Eminem与Obie的合作令音乐在抑扬顿挫的Flow中展现张力，牢固掌握着吸引听众耳朵的秘诀。专辑中几乎每曲都是在众人饶舌火力助阵，或中心部分强势的键盘与吉他扫弦中展开，令人不得不将Obie与Eminem作比，但这并非一件坏事，因为Obie没有似Eminem那样与生俱来的明星般吸引力或50 Cent的匪帮传奇经历，因此除了众人添柴外，他个人讲述最吸引听众话题就是“Got Some Teeth”了。同时，与50 Cent相比，原本较低的期望，也让众人在听到如“Lady”中的精彩唱段时不得不对Obie举目致敬。
8.Raekwon
《The Lex Diamond Story》（Universal/2003）
在Wu Tang众人中，Raekwon是“行情”最为看涨的一人。他为人虽好斗且傲慢，但在音乐上却也日益独立，自发表第一张专辑至今已有十年时间，其间他得到无数赞誉和支持，同时充分体会了众人注视下的不安与无奈。
在众人的关注下，Raekwon此次推出的新专辑《The Lex Diamond Story》，可能将成为2003年到2004年间最热销，亦或是听众眼中最平淡无奇的一张。原因是专辑几乎每首歌都奠定了这是一张具有坚实水准的心水唱片，但中间却又找不到任何一首作品可以真正轰动RAP世界。封面上一目了然的Gangsta风范，亦敌不过近年间50 Cent的传奇故事。因此这张专辑最终的命运更有可能是一张缺乏重视的佳作。但在歌词方面，Raekwon仍然为所有“Whipper Snappers”演示了说唱教科书中最重要的一课。
9.Freeway
《Philadelphia Freeway》（Roc-A-Fella/2003）
Freeway的rap声线如同扼喉般艰涩，而他首张专辑中所描绘的费城，也变为一座如他的唱腔般令人窒息的城市，无论这种窒息来自于城中的暴力，亦或只是单纯的绝望。晦涩的歌词中，Freeway从未、哪怕只是一次的展开紧紧包围“Philadelphia Freeway”的灰色面纱。近年来Hip-Hop音乐中堪称最精致的Beats铺陈下，从Just Blaze装点的大量blaxploitation funk元素（“What We Do”、 “We Get Around”） ，到取样Eddie Money忧伤而极富魅力的“Life”篇章，再到Kaner West电气化魔力构筑的“Turn out your Lights”，这些精致而多元化的声音，从绝望的井底搭救了孤注一掷的Freeway。
10.The Neptunes
《Clones》（Star Trak/2003）
这张在The Neptunes自家厂牌Star Trak旗下发表的《Clones》，终为这组钻石身价的制作搭挡回归正身，贡献了一篇电声与摇滚并融的崭新Hip-Hop乐章。由Clipse组合为“海王星”奠基，湿重的低音鼓击铺陈惯用的自满辞藻。而灵魂人物Pharrell，作为制作人的同时，又以幽雅的假声分身扮演骚灵乐手的角色，既成就了有JAY-Z助阵的Frontin’当代都会节奏蓝调的新经典，又以扎实利落的鼓击和嘹亮的管乐片段，与Snoop Dogg共演了一曲活色生香的“It Blows my Mind”。
为了锐意创新，The Neptunes先是与新秀乐队Spymob合作，别出心裁收纳Ska摇滚音色；又与三人车库摇滚劲旅The High Speed Scene串联出瞬间的欢娱四射。此外，一向不忘提携好友的Pharrell，此次又拉拢Star Trak首席女将Kelis，以舒缓从容的性感声线，与NAS在专辑末尾交换了一段甜蜜而暴戾的街头恋曲——“Popular Thug”。
身处在当今乐坛极端评价的危险天平上，听众厌恶疲惫的耳朵时常责备他们如法炮制的僵化Hip-Hop音质，而乐此不疲的唱片公司仍旧重金聘请他们为Hip-Hop继续叱咤排行榜的盛况煽风点火。The Neptunes虽然早已无法“Keep it Real”，却仍可以用多元的音乐证明音乐本身的魔力依旧令人沉迷。
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□ 知识:简明Hip Hop基本语词典
□ 2003年10大HIP-HOP唱片(封面)
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